Усадьба Липки-Алексейск (Липовка) (Россия, Московская область, Мытищинский район, санаторий «Липки»)
Усадьба недоступна для посещения
Моя статья «Липки, или куда не следует ехать туристу»//«Мир музея», №4 (356) 2017 г. на сайте публикуется в сокращении
Во избежании путаницы сразу замечу, что усадьба имеет три названия, каждое из которых связано с определенным этапом её существования – Липки-Алексейск, Липовка, Липки.
О Липках давно молчит и пресса, и всезнающий Интернет, известно только, что несколько лет назад там функционировало отделение реабилитации НИИ детской онкологии и гематологии.
Напомню историю поместья, которая прослеживается с XIX столетия, когда здесь, на пустоши, смежной с усадьбой Вёшки, по одним данным появились жилые строения генерала-майора А.Е. Татищева, а по другим – купца А.В. Алексеева. Небольшой комплекс деревянных построек располагался на берегу пруда, устроенного в продолговатом ложе Девкиного оврага. Все что уцелело от того времени — это фрагменты старого липового парка, с разрозненной сетью дорожек, и с центральной осью – аллеей, выводившей на дорогу в Алтуфьево.
Описание усадьбы Липки-Алексейск, Липовка
Во второй половине столетия землю приобрел банкир, русский промышленник и предприниматель Мориц Филиппович Марк (1845-1928), подаривший в 1905 году недвижимость своей дочери Фанни. Её муж, Альфред Александрович Руперти, ставший полноправным хозяином поместья, переименовал его в Липовку. Для обустройства имения он пригласил архитектора И.В. Жолтовского, работы велись при участии его помощника — М.В. Крюкова.
Всей отечественной и европейской культуре свойственно циклическое чередование эпох революционного романтизма и периодов реставрации «вечного и незыблемого», поиска новых архитектурных форм и сохранения традиций прошлого. Отличительной чертой XX века является чередование стилистических направлений, отражающих смену указанных общественных направлений подчас с калейдоскопической быстротой. Интерес к классической архитектуре и в частности к палладианскому наследию, а следовательно к творчеству И.В. Жолтовского, как наиболее последовательного представителя неоклассического стиля на отечественной почве, не угасает и не исчезает навсегда; лишь ослабевает или, наоборот, проявляется с новой силой. Речь идет не о ностальгии по художественным стилям прошлого, а о необходимости обращаться вновь и вновь к традициям художественного наследия (1).
Семейство Марков, 1892 г. Стоят: Соня, Вальтер, Гуго, Фанни, Ида, Макс, Боб. Сидят: Лили, Мориц Филиппович, София Карловна
В то время в усадебном строительстве господствовал модерн, творили выдающиеся мастера стиля Федор Шехтель и Лев Кекушев. Не избежал чар модерна и Иван Жолтовский, доказательством чему служат его ранние графические работы из собрания МУАРа им. А.В. Щусева. Однако уже после первой поездки в Италию, становится ясным, «что модный стиль — не его призвание, не его тема» (2), что его профессиональный выбор — античная классика и Ренессанс.
Архитектор в выбранной им стилистике оказался весьма востребованным. Новые финансовые магнаты, торгово-промышленная буржуазия в лице Тарасовых, Рябушинских и др. желали ровняться на аристократический вкус. Неоклассическая программа воспринималась ими как «тоска по аристократической патриархальности». Этим объясняется обилие заказов на неоклассические дачи или усадебные дома под Москвой. За несколько предвоенных лет Жолтовским было создано более 10 проектов (3). Липовка оказалась в их числе.
Ансамбль, подчиненный трехчастной схеме и представлявший собой главный корпус, фланкированный дугами крытых галерей с флигелями (1906-1907 гг.) в значительной степени воплотил формы палладиевой виллы Франческо Бадоэра во Фратта Полезине близ Ровиго.
Архивные изображения
1. Академик архитектуры И.В. Жолтовский
2. Усадьба Липовка, общий вид. Фото Е.П. Ерёмина, 1930
3. И.В. Жолтовский Загородный дом (усадьба Липовка), 1910 г.
4. Усадьба Липовка. Вид на комплекс из-за пруда
5. И.В. Жолтовский. Проект моста-запруды в имении Липовка (Липки-Алексейск) под Москвой, 1908 г.
6. Джакомо Кваренги Вилла Бадоэр Андреа Палладио (третья четверть XVIII в.)
7-8. Усадьба Липовка. Фото Е.П. Ерёмина, 1930
Дворец разместили на возвышенном участке берега, естественном подиуме. Чтобы усилить эмоциональное воздействие от архитектуры, зодчий увеличивает водное зеркало пруда, в котором теперь было достаточно простора для величественного отражения «итальянской» виллы. Необычайную торжественность комплексу сообщала широкая белокаменная лестница, спускающаяся от дома к водоему. По сторонам от неё ближе к воде, стояли две скульптуры львов, их можно видеть и сегодня, обезображенных и полуразбитых. От парковых затей уцелели две статуи Диониса и Помона, «спрятавшиеся» в кустарниковой поросли рядом с парадной частью, и по неподтвержденным сведениям купольная беседка, замыкавшая продольную композиционную ось.
«Как любой живой организм в природе, подлинное произведение архитектуры должно быть приспособлено к окружающим его конкретным условиям – природе, ландшафту или городскому пейзажу, ассимилируясь с ним и составляя с ним единое целое» (4).Созданный Жолтовским классицистический эталон гармонично слился с лиричной подмосковной природой, оказался органически вплетенным в неё, а наличие водоема и раскрытое в его сторону полукружие курдонера заметно обогатило панорамный вид.
Широкая гладь пруда на юго-востоке стянута перемычкой однопролетного моста, одновременно служащего плотиной с естественным водосбросом. Остается невыясненным, была ли завершена его декоративная обработка в соответствии с эскизным проектом, растиражированным во многих искусствоведческих изданиях, или мост был обезличен в 1930-х гг.
При высоких художественных достоинствах главный дом усадьбы оказался неудобным в бытовом плане. По словам Марии Добровейн — дочери Фанни и Альфреда Руперти «…дом, безусловно, производил впечатление. Но Жолтовский, очевидно, не подумал, что в нем будут жить люди. Внутри дома многое было нелепо, для хозяйки и прислуги сложно и неудобно. Обслуживание дома было трудным. Кухня помещалась в одном из флигелей, очень далеко от столовой. В другом флигеле были комнаты для гостей.
При постройке все внимание было обращено на красоту здания, на изящество каждой детали. Первый этаж с жилыми комнатами, был очень красив. Особенно выделялся большой двухсветный зал, обставленный тяжелой, старинной мебелью карельской березы, обитой зеленым шелком. Наши «детские» комнаты во втором этаже были маленькие, с небольшими окнами почти под потолком, что не придавало им уюта. В третьем этаже были спальни родителей…» (5)
В интерьере Жолтовский стремился создать атмосферу роскоши, внутренняя отделка отличалась тщательностью исполнения. Предполагалось, что росписи закажут художнику и сценографу Леону Баксту, но в итоге их автором стал Игнатий Нивинский.
Современные фото
В имении функционировало образцовое хозяйство, для его нужд были сооружены многочисленные службы, конный двор, собственная электростанция. Для парфорсной охоты заведена псарня, в которой содержались породистые пойнтеры. Оранжереями и садово-парковым сектором заведовал голландец Ваверен. Имелся в усадьбе и гараж, А. Руперти владел автомобилями марки «Серполет» и «Мерседес-Бенц».
Налаженная жизнь в Липовке изменилась с приходом к власти большевиков, владельцы хоть и не сразу, были вынуждены эмигрировать в Европу. Палладианская усадьба опустела в ожидании надвигающейся беды. Имение национализировали, и в нем предполагалось создать колонию для несовершеннолетних на 200 мест (6). Однако комфортное имение с паровым отоплением, водопроводом и электричеством попало в поле зрения кого то из высокопоставленных большевиков, было решено обустроить здесь правительственную дачу.
По поводу современного облика главного дома бывшего имения Липовка Руперти на основании исторических материалов (в Мытищинском музее хранится фото разрушенной усадьбы) и заключения искусствоведа Елены Николаевны Подъяпольской можно констатировать, что дом построенный архитектором Жолтовским снесен, и на его месте в 1930-х гг. возведено новое здание. Увидевшая Липовку в 1960-х гг. М. Добровейн признала, что дом и ансамбль «совершенно уничтожены». Досадно, что едва ли не самая точная копия проекта Андреа Палладио в России утрачена.
Примечания:
1. А.В. Фирсова Творческое наследие И.В. Жолтовского в отечественной архитектуре XX века. Автореферат диссертации, М., 2004, с. 3-4
2. Там же, с. 10
3. Там же, с. 11
4. А. Зальцман. Творчество И.В. Жолтовского//Архитектура СССР, №5, 1940, с. 37
5. М. Добровейн На рубеже двух эпох М., 2001, с. 61
6. Там же, с. 161-162
7. А.Б. Чижков Подмосковные усадьбы сегодня М., 2001, с. 105
8. Е.Н. Подъяпольская. Г.К. Смирнов ПАМО, в. 4, М., 2009, с. 12
Схема проезда
Карта загружается. Пожалуйста, подождите.
